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服装的时代性是一个永恒的话题。因为赋予了时代特征,服装才有了时尚,流行和时髦。服装贵在**:新意的款式造型,时尚的色彩搭配,新型的工艺制 作等等。职业装占据了人们大量的穿用时间,自然具有了鲜明的时代特征和历史烙印。
T恤衫历代帝王的冕旒、九品**戴,象征了封建时代帝王的专制;中国工家红军的八角帽与红五星**配饰代表了峥嵘岁月的奋斗与艰难;喧嚣的都市,川流的人 群,快节奏的生活,让人们迷恋“心与浮云闲”的现代职业服饰的简约风格;中山装成为大众的多用职业装,令人想起了文革的黯然时光;解放初期的列宁装传达出 了中苏友谊时期的流行和时髦;文革中“红卫装:则令人不堪回首;酒店宾馆中的西餐厅服务员,身着传统的西式礼服,让人领略到西欧经典的绅士优雅风……
西服职业装设计艺术的民族性,不能局限在一些有限的代表性服装上,如提起日本式的,就只有宽大的和服;谈起中式的迎宾服,似乎仅仅只有典雅的旗袍;而 一讲起印度式的,则只能是披挂式的纱丽……这是一种作茧自缚的误解,民族文化的博大精深形成了民族服装的丰富性和多样性,上述的这些服装是具典型民族风 格的,但不是一的。试想,如果所有的中式酒店迎宾服都只旗袍一选择,又怎能有各酒店之差别,企业的CI因而亦不存在视觉识别差。因此,具有民族风格的 职业装在同一民族性的共同特点之下,其服装形式(款式、造型、色彩、质料),*可以并且应该是多样性的,这样也才会形成职业装风格的多样性。